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• 로베르트 무질의 자전소설 <생도 퇴를레스의 혼란>을 각색한 쇨렌도르프의 데뷔작이며 뉴저먼 시네마 시대의 대표작 가운데 하나다. 고향을 떠나 기숙학교에 들어가게 된 퇴를레스는 세 명의 소년과 만나게 된다. 영리하고 냉소적인 바이네베르크, 약한 아이들을 괴롭히며 즐기는 라이팅, 심약해서 괴롭힘의 대상이 되곤 하는 바지니. 어느 날 라이팅이 바지니에게 빌려준 돈을 갚으라고 재촉하자, 바지니는 다른 학생의 돈을 훔친다. 바지니가 도둑질을 했다고 고백하자 퇴를레스는 혼란에 빠지게 된다. 처음에는 그 역시 강자의 입장에서 약자를 괴롭히는 걸 당연하다고 생각한다. 그러나 시간이 흐르고 강도가 심해지면서 퇴를레스의 개인적 고민도 깊어진다. 소년들의 기숙학교 생활을 통해 공동체 내에서 벌어지는 다양한 지배와 억압을 보여주고 있는 작품이며 연기경험이 없는 소년들에게 문학텍스트를 읽게 함으로써 적절한 이화효과를 거두면서, 관객을 지적으로 자극하는 흥미로운 작품이다.
  

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  폴커 슐렌도르프(Volker Schlondorff)
  1939년 독일 비스바덴에서 태어났다. 10대 시절부터 공부를 하기 위해 프랑스로 건너갔고, 파리에서 경제학과 정치과학을 전공했다. 영화 연출에 뜻을 두면서 프랑스 국립영화학교 이덱(IDHEC)에 입학해 졸업 후 1960년대에 장 피에르 멜빌, 알랭 레네, 루이 말 등 다양한 프랑스 감독들의 조감독으로 경력을 쌓았다. 그런 다음 독일로 돌아가 첫번째 극영화 <젊은 퇴를레스>(1966)로 데뷔, 그의 스승인 루이 말이 누벨바그를 예견했던 것처럼 <젊은 퇴를레스> 역시 뉴 저먼 시네마의 새로운 물결을 예고한 작품으로 평가받고 있다. 프랑스에서 보낸 10년간의 경력을 통해 그는 동세대 독일 감독들과 차별화되는 세련된 기교와 연출을 뽐낼 수 있었다. 그리고 ‘아버지의 영화’를 부정하며 ‘오버하우젠 선언문’을 낭독했던 뉴 저먼 시네마 멤버 중 한사람이 바로 그다. 문학에 조예가 깊었던 그는 주로 문학작품 각색에 끌렸다. 뉴 저먼 시네마 최초로 상업적․비평적 성공을 동시에 거둔 <양철북>(1979)은 귄터 그라스의 소설을, <속임수의 순환>(1981)은 니콜라스 보른의 소설을 각각 바탕에 두고 있다. 폴커 슐렌도르프 감독의 70년대 뉴 저먼 시네마 전성기 영화들에는 강렬한 비판의식과 화려한 수사법이 있었다. 출세작인 <카타리나 블룸의 잃어버린 명예>(1975)에는 적군파의 테러를 정치적 입지의 확대 계기로 삼고자 광분하던 보수 세력에 대한 통렬한 비판이 담겨 있었다. 자신의 이름을 세계에 알린 <양철북>(1979)에는 과거 나치를 추종했던 ‘아버지’ 세대에 대한 직설적이고 치열한 풍자와 비판이 담겨 있다. 이후 <후보>(1980), <전쟁과 평화>(1982) 등의 다큐멘터리 작업도 했다. <세일즈맨의 죽음>(1985)으로 할리우드에 진출해 <핸드메이즈>(1990) 등의 작품을 만들었지만 그리 성공적이지는 못했다. 이후 얼마간의 공백을 보낸 뒤 돌아와 <존 말코비치의 25시>(1996), <팔메토>(1998) 등을 만들며 건재함을 과시했고 <레전드 오브 리타>(2000)로 다시 주목받은 뒤 옴니버스 영화 <텐 미니츠 첼로>(2002)에 참여했다.

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