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• 2차 세계 대전이 한창이던 때, 일찍 성공한 거만한 사업가 도메니코가 나폴리 사창가에서 17세의 순진한 필루메나를 만난다. 도메니코는 필루메나를 곁에 두기는 했지만, 그녀를 잠자리 상대로만 대하며 자신의 소유물로 생각한다. 하지만 필루메나는 처음 만났을 때부터 도메니코와 사랑에 빠졌다. 이러한 두 사람의 관계는 20년 넘게 이어지는데, 50대에 접어든 도메니코가 20세의 직원과 사랑에 빠져 결혼하겠다고 하자 필루메나는 충격에 빠진다. 필루메나는 죽을 병에 걸렸다며 도메니코에게 생애 마지막 소원이니 결혼해 달라고 한다. 나폴리를 배경으로 한 서정적인 풍자극을 많이 쓴 이탈리아 극작가 에두아르도 데 필리포의 희곡 『필루메나 마르투라노』를 각색했다. 

  
  

  * 배급: 일미디어

  
  

  * 글의 무단 전재를 금함.(출처 표기: (재)영화의전당)

  
  

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  비토리오 데 시카(Vittorio De Sica)
  로베르토 로셀리니, 루키노 비스콘티와 함께 이탈리아 네오리얼리즘을 이끈 거장. 소년 시절 연극배우로 시작하여, 배우로 활동했으며 감독생활을 시작한 뒤에도 이탈리아를 대표하는 스타 배우이기도 했던 비토리오 데 시카는 초기에는 평범한 멜로드라마를 만드는 감독이었다. 범상한 대중영화 에 머물렀던 데 시카가 네오리얼리즘의 대열에 합류하는 건 시나리오 작가 세자르 자바티니와 공동작업한 <아이들이 우리를 보고 있다 I bambini ci Guar-dano>(1943)부터였다. 자바티니는 데 시카와 뗄 수 없는 관계에 있는 극작가로 <아이들이 보고 있다> 이후 <구두닦이 Sciuscia>(1946), <자전거도둑>, <밀라노의 기적 Miracolo a Milano>(1951), <움베르토 D Umberto D>(1952) 등 데 시카의 대표작은 대부분 그의 각본을 토대로 만든 것이다. 자바티니와 데 시카의 공동작업이 낳은 네오리얼리즘의 걸작들은 하층계급의 일상을 날카롭게 파헤치면서도 인류에 대한 도덕적 호소를 보여주었다. <구두닦이>에서는 아동문제에 무관심한 성인들을 질타하며 절망에 처한 어린이들의 모습을 형상화했고, <자전거도둑>에서는 가난 속에 피어나는 부자간의 사랑을 단순한 형식에 담았다. 형식은 지극히 단순하지만 어떤 관습에도 매이지 않고 거리의 진실을 살아움직이는 것처럼 담아낸 이 작품들은 정교하고 화려한 형식의 영화보다도 강렬한 힘을 지니고 있다.그는 에토르 스콜라 감독의 <우리는 서로 그렇게 많이 사랑했다>의 출연을 마지막으로 배우, 감독으로서의 생을 마감했다.(씨네21 영화감독사전 일부발췌)

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